メシアン「鳥のカタログ」のうち、10曲目コシジロイソヒヨドリは、ジョン・ケージの影響を受けているように思えて来た。
禅の思想というか、「間」の取り方が東洋的。
他の曲に比べて、コシジロイソヒヨドリだけが濃厚にそれを感じる。
ケージは東洋思想の影響を受けているようなので、メシアンは間接的に日本思想の影響を受けている可能性がある。
また、13曲目ダイシャクシギは、ショパンなどの幻想曲の影響を受けているかもしれない。
ペダルを踏んでのアルペジオ。
ダイシャクシギだけ幻想的な要素が濃厚。
また、3曲目イソヒヨドリや、12曲目クロサバクヒタキには、長調による和音で海を表わしている模様。
これは、1曲目キバシガラスのような岩のテーマが破壊的で無調の和音を使い、また、7曲目ヨーロッパヨシキリのような夜のテーマとしてこちらも無調でタムタム(銅鑼)のような和音を使っているのにも、対比される。
(クロサバクヒタキとか言っておきながら、砂漠ではなく海がテーマとなっている。)
ちなみに、13曲目ダイシャクシギの一番最後になっている音は鳥の声ではなく、海の波の音だそうだ。（5曲目のモリフクロウの声かと思ったが、違った。）
とにかく、「鳥のカタログ」は何度聴いてもダシが取れる。
私は骨の髄までしゃぶる勢いで、飽きるまで聴こうと思っていたのに、飽きるどころか逆に奥へ奥へとハマって行く感じがする。
なお、やはり児玉桃さんの演奏が最高。
コダモモさんのメシアンのピアノ演奏を聴いてしまったら、他はもう聴けたもんじゃないって言っても過言じゃない。
ちなみに、メシアンのオルガン曲については、やはりハンス＝オラ・エリクソンが最高かと思われる。
気持ちの浮き沈みを冷静に抑えていて、いかに嫌な音がしないかということに拘った、引き算の美学を感じるから。
それにより、音楽性が澄んでいる。
私以外の人はあまりハンス＝オラ・エリクソンを評価していないみたいだが、それでも私はそう思っている。
